Public concerné
Profil professionnel des stagiaires
Stagiaires régie, régisseurs adjoints, artistes ou techniciens du film souhaitant devenir régisseurs au cinéma ou à la télévision.
Pré-requis, expérience professionnelle
Diplôme au moins équivalent au Bac ou expérience professionnelle évaluée par les responsables pédagogiques du CEFPF sur présentation d’un CV lors de l’entretien d’orientation.
Horaires
Entre 9h30 et 18h30
Lieu de formation
CEFPF – 19, rue de la Justice – 75020 Paris
Objectifs du Bloc de Compétence
- Préparation des moyens matériels et logistiques nécessaires pour un tournage
- Dépouillement des différents besoins techniques, matériels et logistiques
- Planification des déplacements et des logements de l’ensemble de l’équipe
- Gestion du budget alloué
- Assurance de l’accessibilité d’un lieu d’un point de vue logistique, administratif et technique
- Mise en œuvre d’un plan de prévention pour certains décors
- Formalisation des autorisations de tournage auprès de particuliers, des organismes publics et des autorités (mairie, préfecture de police…)
- Gestion des blocages de rues, mise en place des ventouses, relations avec le voisinage des décors
- Gestion des stationnements des véhicules de l’équipe et des camions techniques et installation
- et organisation des loges, cantine, bureaux…)
- Organisation des accès au lieu de tournage, des transports, (comédiens, techniciens, matériel), des réservations d’hôtel
- Surveillance des conditions de sécurité et sécurisation du tournage dans le respect de la législation en vigueur
- Gestion des finitions et des rendus
Objectifs pédagogiques
A l’issue de ce programme, les stagiaires :
- auront compris l’environnement de la production
- connaîtront les missions et les interlocuteurs du régisseur sur le tournage
- pourront contribuer efficacement à la préparation logistique d’un film
- pourront assurer efficacement la régie quotidienne du tournage d’un film cinéma ou d’une fiction lourde pour la télévision (téléfilm, série)
Méthode pédagogique
Exposés théoriques et exercices pratiques – application des connaissances par une mise en situation professionnelle sous forme d’exercices pratiques de tournage/montage.
Evaluation
Evaluation hebdomadaire au moyen de questionnaires remis aux stagiaires et analysés par le responsable pédagogique.
Évaluation des acquis en fin de formation sous la forme d’un examen final et d’une soutenance orale face à un jury professionnel.
VAE (Validation des Acquis de l’Expérience)
Ce Bloc inscrit au RNCP sous le numéro RNCP34719 et intitulé « Préparer la phase logistique et technique d’un tournage » est une certification susceptible d’être délivrée en totalité ou partiellement dans le cadre d’actions permettant de faire valider les acquis de l’expérience.
Le Titre d’Assistant de Réalisation dont il est un module peut également être obtenu par le biais de la VAE, ainsi que chacun des trois autres Blocs de Compétence qui le constituent.
Bloc 1 : Organiser et Planifier un tournage (long-métrage, série, unitaire)
Bloc 2 : Préparer la distribution artistique d’un projet (long-métrage, série, unitaire)
Bloc 3 : Préparer les décors (long-métrage, série, unitaire)
Le candidat à la VAE devra présenter un dossier administratif composé de :
• CV du participant,
• document détaillant les missions du poste actuel dans le cadre du parcours,
• attestation de l’employeur sur la fonction occupée (ainsi que les précédentes) afin de justifier de l’expérience acquise.
Vous pouvez recevoir une brochure d’information sur la validation des acquis de l’expérience sur simple demande, ou consulter la fiche VAE disponible sur le site cefpf.com.
Les intervenants
Experts qualifiés et professionnels reconnus sont prévus.
Pour plus de détails, contacter le service pédagogique.
SEMAINE 1 : L’organisation de la logistique d’un tournage
1re journée :
Définition du métier et description des activités
La relation du régisseur avec l’équipe de tournage et la production
Ses responsabilités de la préparation aux finitions
Les autorisations de tournage et l’accessibilité technique, logistique et administrative aux sites.
2re journée :
Hygiène et sécurité sur les plateaux (intervention parallèle d’un représentant du CHSCT audiovisuel) Les règles relatives à la sécurité : installations électriques, travaux en hauteur, travaux de manutention…
Les risques d’incendie
En cas d’accident, que faire?
Le rôle de la Mission Cinéma de la ville de Paris
3e journée :
Organisation de l’accessibilité́ du lieu 1/2 : Les autorisations de tournages
Les tournages à Paris et en banlieue
Le cas particuliers (1) : gares, aéroports, mer, Palais de Justice, prisons, hôpitaux, châteaux, mairies,
Le pôle cinéma de la SNCF : Autorisations de tournage et contraintes.
4e journée :
Les cas particuliers (2) : lieux d’enseignement, lieux de culte, routes, autoroutes, films d’époque
5e journée :
Les cas particuliers (3) : les SFX, cascades, moyens techniques particuliers (prise de vue aérienne, sous marine, voitures traveling,grues)
Les champs de compétence et de responsabilité du chef décorateur
SEMAINE 2 :
1e journée :
TP : Préparation d’un dossier d’autorisation
2e journée :
L’ECPAD : établissement de communication et de production audiovisuelle de la défense
Le Centre de Monuments Nationaux
Ses missions
Les questions juridiques liées à la production et la logistique d’un film.
3e journée :
La convention collective
Historique de l’articulation entre les règles générales de droit du travail
Analyse des conventions collectives Cinématographique et Audiovisuelle : champ d’application et historique de la négociation de chacune d’entre-elles
Statuts des salariés intermittents et/ou permanents
Modes de calculs des horaires de travail
Analyse de modèles de contrat de travail conformes aux conventions collectives
Les Assurances
Présentation des garanties principales (de pertes financières, dommages et responsabilité civile) et recommandations sur les aspects spécifiques à chaque garantie (notamment concernant les enfants et les personnes âgées à couvrir)
Rappel des garanties à annexes à ne pas oublier telles que notamment assistance/rapatriement, automobile et individuelle accidents
Mise en lumière des interactions entre les conventions/contrats établis avec différents interlocuteurs du producteur (notamment pour les contrats des prestataires et des artistes interprètes ainsi que contrats de coproduction) et les futurs contrats d’assurance mis en place
Gestion des sinistres (recommandations sur les obligations du producteur sur notamment les délais de déclaration, la mise en forme des déclarations de sinistres, la constitution de la réclamation)
4e journée :
Les implications juridiques, les droits à l’image et les contrats de locations
Les généralités du droit à l’image, respect des droits de la personnalité vs / droit de la création et de l’information.
Les principes et atténuations du droit à l’image des biens, exception de panorama, particularités de la captation en extérieur, spécificités des monuments historiques et protégés, droit du patrimoine.
Les caractéristiques de la convention de tournage, protection du droit à l’image et des droits d’auteur sur les biens et oeuvres garnissant les lieux.
Les règles liées au droit à l’image pour la prise de vue de personnes dans le cadre d’un documentaire
Sensibilisation aux règles de tournage
Exemple : une équipe de production réalise un documentaire sur Picasso et veut filmer ses tableaux. Je ne sais pas s’il faut filmer le tableau en entier, ou si on peut le balayer avec la caméra, ou si on peut n’en montrer qu’une partie. En revanche je sais qu’il faut obtenir l’autorisation de la Fondation Picasso
Les questions juridiques liées à la production
5e journée :
– La gestion des décors et des contrats de mise à disposition
– Les différents types de contrats et les clauses contractuelles indispensables.
– Les contrats pour les lieux annexes et les véhicules jeux
CAS PRATIQUE : Etablissement d’une feuille de service à partir du plan de travail d’un long métrage
SEMAINE 3 :
1e journée :
Panorama général des acteurs qui contrôlent la comptabilité, comprendre le pourquoi des contraintes
La situation budgétaire d’un film et les besoins d’un Directeur de production 1/2
– La Facture : définition et mentions obligatoires
– La TVA : les grands principes
– Le Bon de commande : explications et travaux pratiques
– Les Conventions de Location : mentions obligatoires et travaux pratiques
– Organisation de la chaîne des validations avant mise au règlement
– Les chèques de caution, les dépôts de garantie
– La demande de règlement : explications et travaux pratiques
– La Note de Frais : explications et travaux pratiques
– Tableaux de suivi des locations de voiture et des hébergements : comment les construire et les gérer
2e journée :
La situation budgétaire d’un film et les besoins d’un Directeur de production 2/2
– Le Régisseur général, chef d’équipe : présentation générale
– La fiche de renseignement salarié : explication et travaux pratiques
– Le contrat de travail, la DUE, le statut d’intermittent : notions de base
– Le bulletin de paie, l’abattement pour frais professionnels : notions de base
– La convention collective : notions de base
– Les stagiaires conventionnés : conditions de travail légales
– Les repas : défraiements et indemnités repas
– Les véhicules : indemnités kilométriques et indemnités voiture
3e journée :
Entretien avec l’équipe artitique du film
Quelques jours avant la formation, les apprenants reçoivent le scénario de long-métrage qui va être utilisé dans le cadre des exercices pratiques durant toute la semaine.
– Entretien avec le réalisateur, le premier assistant, le directeur de production et le formateur référent, régisseur général :
– Analyse des besoins logistiques du film tenant compte des ambitions du réalisateur et des possibilités budgétaires de la production.
– Dépouillement régie du scénario
– Repérage de toutes les séquences de tournage faisant appel à une logistique spécifique : déplacements, restauration et hébergement des équipes, changements de décors, besoins en véhicules et équipements particuliers de toutes sortes (voitures, camions, grues…), besoins en figuration, cascades, …
LA PREPARATION DES BESOINS TECHNIQUES ET L’ESTIMATION DES BESOINS LOGISTIQUES D’UN FILM
4e journée :
Réunion avec le directeur de production pour définir l’organisation des matériels nécessaires au tournage d’un film ainsi que l’équipe régie nécessaire 1/2
– Prévision du volume de repas et de nuitées nécessaires-
Planifie des déplacements de toute l’équipe (technique et artistique)
– Prévision des achats et réservations correspondants.
– Location de matériels et de véhicules, réservation d’espaces de tournage et d’espaces d’installation des équipes et de leurs matériels, loges pour les comédiens
– Choix des fournisseurs régie (ventousage, gardiennage, convoyage, loges et cantine) et le matériel technique – La relation avec les fournisseurs (visite chez un loueur).
5e journée :
Réunion avec le directeur de production pour définir l’organisation des matériels nécessaires au tournage d’un film ainsi que l’équipe régie nécessaire 2/2
– Analyse des différents types de projecteurs (entretien avec un chef électricien).
– Anticipation des risques de transport – Visite d’un studio de prise de vue.
SEMAINE 4 :
1e journée :
Négociation et contractualisation des conditions d’utilisation d’un lieu public ou privé pour un tournage
– Le travail avec l’équipe décoration (intervention d’un chef décorateur)
– La difficulté de certains décors : Aménagement d’espaces publics ou privées en lieu de tournage
– La gestion des décors naturels (les aspects financiers et logistiques).
– Le tournage en studio.
– Préparation des décors (prélight)
2e journée :
Les modalités de tournage en province :
Les transports, hébergements, les tournages à l’étranger,
La Convention collective Cinéma
– Code du travail et Conventions collective
– Le champ d’application de la convention collective (3 annexes)
– Le Statuts des salariés intermittents et/ou permanents
– Le mode de calculs des horaires de travail
– Analyse de modèles de contrat de travail conformes aux 3 annexes
3e journée :
Le Devis
Présentation du plan comptable CNC d’une manière globale :
1. Droits artistiques
2. Personnel
3. Equipe artistique
4. Charges sociales et fiscales
5. Décors – costumes – Maquillage – Coiffure
6. Transports, défraiements, régie /7. Moyens techniques
8. Postproduction Image et Sonet Son
9. Assurances et divers).
4e et 5 journées :
Le Devis (cas pratique)
Estimation des coûts du poste 6
Evaluation des moyens nécessaires et des coûts aférents à la préparation et au tournage d’un film
Repérages techniques avec le formateur en vue
de la constitution du dossier
SEMAINE 5 :
Validation des acquis sous la forme d’un examen écrit et d’une soutenance orale devant un jury professionnel (régie d’un long métrage)
1re journée :
Examen écrit : QCM, test d’autorisation de tournage, questions ouvertes, lecture de la séquence choisie pour l’examen.
De la 2e à la 4e journée :
Préparation d’un dossier logistique de long métrage (feuilles de service, demandes d’autorisation de tournage, listes et coûts fournisseurs, repérages techniques, devis… )
Repérages techniques avec le formateur en vue de la constitution du dossier
5e journée :
Présentation du dossier face à un jury composé de professionnels en activité.
