Les débouchés professionnels :
chargés de production, directeurs de production, assistants de production souhaitant collaborer au développement de documentaires de la mise en place du concept au contrat avec la chaine.
Avoir une première expérience de production en tant qu’assistant.
Connaitre le cheminement de fabrication d’un documentaire
Entre 9h30 et 18h30
CEFPF – 19, rue de la Justice – 75020 Paris
A l’issue de ce programme, les stagiaires auront acquis l’ensemble des connaissances nécessaires à la production d’un documentaire et d’une série de fiction
Alternance de cours théoriques et d’exercices pratiques
– Par les stagiaires : Evaluation hebdomadaire au moyen de questionnaires remis aux stagiaires et analysés par le coordinateur pédagogique.
– Par le CEFPF : Examen final et soutenance orale face à un jury composé de professionnels en activité.
Directeur Pédagogique :
Michael LEBLANC
Intervenants :
Experts qualifiés et professionnels reconnus sont prévus.
Pour plus de détails, contacter le service pédagogique.
1re journée
Le contenu d’un documentaire et sa production
4re journée
L’évaluation des coûts et la recherche de financements
Objectif :
Contenu :
Objectif : Contenu :
Appréhender la relation auteur/producteur Comprendre les différentes étapes de fabrication d’un documentaire
Que recouvre le terme de « documentaire » ? La place du producteur face a ce projet documentaire
Les différents types de docu et leur potentiel de financement
Comprendre les techniques de financement d’un documentaire
Savoir chiffrer les postes d’un devis de film documentaire
À partir d’un cas réel de production, les stagiaires étudient les possibilités de financement d’un documentaire et procèdent au chiffrage des différents postes du devis
Les différents éléments du coût d’un documentaire
Les différentes possibilités de montage financier L’apport du diffuseur
Les différents apports institutionnels ou privés Les opportunités et risques de production par rapport au sujet considéré
Les démarches préalables à l’élaboration d’un devis.
Exercice : A partir d’un cas réel de production, les stagiaires étudient les différentes étapes de la conception et de l’écriture d’un documentaire :
Définition du projet, sélection et évaluation par rapport aux projets concurrents, scénarisation.
La constitution d’un dossier de présentation artistique et technique à destination des diffuseurs :
– intérêt du sujet,
– note d’intention,
– description de l’esthétique et de la structure du film
– documentation et repérages,
– processus d’interviews et de témoignages.
2e journée
L’implication du producteur et du diffuseur
Objectif :
Contenu :
3e journée
Le transmédia Objectif :
Contenu :
5e journée
Préparation du film, le suivi du devis, le tournage Objectif :
Connaître les étapes de préparation et de
tournage
Contenu :
Appréhender la relation auteur/producteur Comprendre les différentes étapes de fabrication d’un documentaire
Le casting documentaire
– Où trouver les gens?
• Vrais gens (pour eux-mêmes) • Gens avisés
• Experts et scientifiques
– Ingérence de la chaine
– La question éthique (les payer? Retours? SAV?) – Animaux (ex: casting de chien)
Repérages
– Autonomes
– Financés par une aide au développement – Qui les fait? L’assistant? Le réalisateur?
L’équipe
– Le choix de l’équipe (le réalisateur choisit ou la production impose)
– L’assistant réalisateur et son rôle, du côté de qui? De la production ou du réalisateur?
Contrats
– Contrat avec les diffuseurs (avec administrateur de production dans la chaine)
– Gestion des fonds institutionnels (CNC, Cosip…) – Règles du Cosip
– Les marchés complémentaires (replay-TV, VOD, édition)
– Contrats de coproduction
– Droits d’auteurs et salaires, réalités et
arrangements pour intermittents
Collaborer avec un réalisateur
Le dossier de production
Lobbying et réseaux
Diffusion, promo, versions étrangères (doublage, sous-titrage), édition DVD, VOD, festivals et ventes internationales
Le diffuseur
Connaître les différentes étapes de la production d’un webdoc
Caractéristiques d’un webdoc
Les différentes formes de narration (arborescence, délinéarisation, entrées multiples) Intervenants : métiers et rôles
Études de cas : • Pitch
• Synopsis
• Note d’intention
• Description du contenu
• Schématisation d’interactivité • Stratégie de diffusion
• Budget
18
renseignements et inscription : info@cefpf.com / standard : 01 40 30 22 35
– Réglementations et assurances
Gestion des archives
– Ina
– Contrats personnalisés avec ayant droits – Durée et territoires
Planning de production
Qui dépend du devis mais qui affecte aussi le devis
Autorisations
Lieux et personnes
6 e journée
La postproduction, la promotion et la distribution
Objectif :
Contenu :
7re journée
Le développement du concept
Objectif :
Contenu :
Connaître les étapes de la postproduction
Ce qu’il faut gérer
– Conflit entre prod et post-prod (la post-prod hérite de problèmes non-gérés au tournage
– À quel moment intervenir?
– L’art d’anticiper, du fait de tous les problèmes liés au numérique
– La chack liste numérique (comme pilote) à cause de la complexité des formats tout le long de la chaîne de montage
– Livraison et PAD (données techniques)
– La conservation des rushes (oui ou non et quel support?)
– Le transmédia
Les étapes de la post-production
– Transfert des rushes
– Montage image (visions test)
– Insertion archives, animations, effets
– Visionnage diffuseur
– Montage son
– Enregistrement commentaire (quelle voix? Casting voix-off)
– Bruitage
– Enregistrement ou réception de la musique (location studio, contrats musiciens…)
– Étalonnage
– Fabrication des génériques (et versions langues) – Mixage VF et VI
– Transferts
– Fabrication des PAD
– Livraison film et éléments promotionnels
– Fabrication des éléments de promotion
• Fiches techniques, résumés
• Photos du film et photos de tournage • Visuels, affiches
• Site dédié ou pas
Diffusion
– Festivals
– Édition de DVD (interne producteur, diffuseur ou commerciale)
– Mise en ligne gratuite ou payante
Les caractéristiques du marché international
Savoir présenter un dossier de production d’une
émission à un diffuseur
À partir d’un cas réel de production de magazine, les stagiaires étudient :
– Les spécificités de la production de magazines – La négociation et les accords avec les diffuseurs partenaires
– La ligne éditoriale et le cahier des charges du magazine
– La définition générale du concept
– La rédaction de la bible
– La construction des plans de financement
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